अमर कॉलोनी में कोई बार-बार दरवाजा खटखटा रहा है। किसी नंबर पर रिंग करने के लिए कहने के लिए. सुबह कूड़ा इकट्ठा करने के लिए. शिमला स्थित फिल्म निर्माता सिद्धार्थ चौहान की पहली फीचर फिल्म अमर कॉलोनी इसी जर्जर इमारत में बसती है, जहां इसके निवासियों की जिंदगियां रास्ते में टकराती हैं। आरंभिक दृश्य सुंदर है – जहां कॉलोनी के सभी निवासी एक साथ बैठते हैं और चुपचाप भोजन करते हैं क्योंकि कैमरा पूरा चक्कर लगाता है। इस संवेदनशील नाटक में बोतलबंद इच्छाएं मुक्त होने की धमकी देती हैं, जिसका प्रीमियर इस साल 12वें धर्मशाला अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में हुआ था। (यह भी पढ़ें: अखिल भारतीय रैंक समीक्षा: वरुण ग्रोवर ने दर्शकों को खुश करने वाले निर्देशन की शुरुआत की)
परिसर
एक कमरे में, व्हीलचेयर पर बैठी विधवा देवकी (एक उग्र संगीता अग्रवाल) अपने बेटे के साथ रहती है, जो उन दोनों के लिए खाना बनाती है। उनके पास पिंजरे में बंद एक कबूतर भी है जिसे वह पापा कहकर बुलाती है। दूसरे कमरे में मीरा (निमिषा नायर) नाम की एक भारी गर्भवती महिला रहती है, जिसका पति शायद ही कभी काम से घर लौटता है। अकेली और अंतरंगता की चाहत में, वह देवकी के बेटे के साथ संबंध बनाती है। फिर घर की मालकिन उम्रदराज़ दुर्गा (उषा चौहान) भी है, जो भगवान हनुमान की कट्टर भक्त है। वह चमत्कारिक ढंग से मानती है कि वह दिन-ब-दिन जवान होती जा रही है। दूसरी ओर, उनके पति एक कपड़े की दुकान चलाते हैं, लेकिन इसमें और भी रहस्य हैं जो जल्द ही उनके अनाथ पोते के सामने आ जाएंगे।
अमर कॉलोनी में, सिद्धार्थ चौहान इस इमारत की लगातार बदलती गतिशीलता का साहसपूर्वक, आत्मविश्वास से भरे कदमों से जवाब देते हैं। ये ऐसे पात्र हैं जो किसी तरह अपनी परिस्थितियों से बंधे हुए हैं, अपनी वर्तमान वास्तविकताओं से आगे बढ़ने में असमर्थ हैं। चौहान, जिन्होंने पटकथा भी लिखी है, इस दुनिया के अलगाव और कुचले अकेलेपन को अंदर-बाहर समझते हैं। अंदर की ओर टकटकी लगाकर, फिल्म अलग-अलग शारीरिक और भावनात्मक जरूरतों वाले इन पात्रों को स्थान और गोपनीयता प्रदान करती है। जब मीरा की नज़र युवा कचरा बीनने वाले पर पड़ती है, और वे एक संक्षिप्त दुखद संबंध में लग जाते हैं, तो वह यह सोचने में गलती करती है कि किसी को पता नहीं चलेगा। फिर भी, रहस्योद्घाटन एक मामूली चूक की तरह होता है, जैसे कि यह कॉलोनी से जुड़े रहस्यों के ढेर में एक और इजाफा हो। वे सभी दोहरा जीवन जीते हैं; एक जो उनके सार्वजनिक स्वत्व को परिभाषित और रेखांकित करता है, वह दूसरे से बिल्कुल विपरीत है जो बंद दरवाजों के पीछे छिपा है।
अंतिम विचार
बाद के भाग में जब मीरा का पति वापस आता है तो अमर कॉलोनी अपनी कुछ पकड़ खो देती है। उनके गायब होने के पीछे का कारण अचानक उछाल, जल्दबाजी और दिशाहीन महसूस होना प्रतीत होता है। मैं आशा करता रहा कि घर पर इन वर्षों में विकसित हुए उनके संबंधों और इस बिंदु तक पहुंचने के बीच कुछ हद तक गहराई का पता चलेगा। इसके अलावा, यहाँ एक अजीब रिश्ते की स्थिति जैविक होने के बजाय मजबूर महसूस होती है, किसी भी तरह से चरित्र को सांस लेने के लिए जगह नहीं मिलती है।
जितना यह दबी हुई इच्छा की कच्ची और नाजुक खोज के लिए खड़ा है, मैं यह भी चाहता था कि अमर कॉलोनी भी इन पात्रों को विशिष्ट लेंस के बाहर अधिक औपचारिक रूप से कल्पनाशील अंदाज में खोजे। विशेष रूप से वह दृश्य जहां मीरा अपने पति की सच्चाई का जवाब देती है, चौंकाने वाला लगता है। चरित्र और दर्शकों के बीच एक निश्चित दूरी होती है जो फिल्म के पक्ष और विपक्ष दोनों में काम करती है। खासतौर पर मीरा के किरदार को और भी अधिक खोजा जा सकता था। फिर भी, अमर कॉलोनी एक मौलिक, विशिष्ट आवाज़ के साथ एक साहसी और प्रतिभाशाली नए फिल्म निर्माता के आगमन का प्रतीक है।